忧郁王子语录_忧郁王子莎士比亚
1.莎士比亚《仲夏夜之梦》人物分析？
2.为什么说巴乔是忧郁王子？
3.跪求 分析《哈姆雷特》的艺术成就
4.莎士比亚的哲学有那些
莎士比亚创作的艺术特色可以归纳为如下几点：
第一，坚持现实主义创作原则，认为戏剧是反映人生的一面镜子。
第二，追求自然的表演理论，认为演剧要真实，切忌过火。
第三，情节生动丰富，一个剧里常有几条交织在一起的复杂线索，悲喜剧因素结合在一起。
第四，塑造了一系列具有鲜明个性的艺术形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。
第五，人物语言性格化，如哈姆雷特的话富有哲理和诗意，御前大臣波洛涅斯的语言矫揉造作，伊阿古的语言充满秽言秽语。据电子计算机统计，莎士比亚创作的词汇量有29066个。
扩展资料：
莎士比亚——造词大师
莎士比亚所处的伊丽莎白时期新旧嬗变、纷然杂陈，那个时代的语言也不可避免地具有同样的特色。有人甚至说：“伊丽莎白时代词汇及语言结构使用之灵活，几无以究其极。”过分灵活的使用意味着几乎没有规范，在那个英语还没有被规范的年代，“不走寻常路”也能创造新词。
比如出自《罗密欧与朱丽叶》的alligator（短吻鳄），这一物种在莎士比亚之前被称作lagarto或者aligarto，出自西班牙语el lagarto（蜥蜴），不过莎士比亚非要把它拼作alligator，这一物种就在英语里收获了自己的新名字，到了1699年就已经取代之前的写法，成为了固定和公认的拼写方式。
有时候莎士比亚也要给一个已有的词汇安插一个新的意思，比如sharer本义是剧院股东，可在莎士比亚之后，这个词就成了“分享者”的意思。一定程度上，可以说是莎士比亚钻了时代的空子。莎士比亚之后，就几乎没人能如此随意地使用英语了。
别忘了早期现代英语的另一个任务就是规范英语，难怪有学者说，“莎士比亚创造新词，德莱登和阿迪生（均是当时主张规范英语的学者）努力净化和澄清他们所继承下来的语言”。
百度百科—莎士比亚
人民网—莎士比亚：你所不知道的造词大师
莎士比亚《仲夏夜之梦》人物分析？
一、 时代的烙印哈姆雷特诞生于一个特殊的时代——文艺复兴时期，这一时期的意识形态有三个鲜明的时代特色，都可以从哈姆雷特身上得到反映。（一）自我意识的觉醒中世纪将人沦为没有任何能动性的奴隶，到了文艺复兴时期，随着物质和精神活动的增多，人们对自身的本质和地位开始有了新的认识。哈姆雷特正是在 “ what a piece of work is a man？”(人是怎样一件特殊的造物？)的追问中，陷入了对人的本质的思索。文艺复兴时期的这种自我意识的觉醒是人类从蒙昧走向文明的标志，但也会使人们陷入暂时的迷惘与痛苦中。哈姆雷特就是在不断地自我分析中消磨了复仇的意志，同时也产生了一种烦躁和虚无的情绪。（二）理性代替信仰“中世纪貌似完整的思想体系对人类产生了一种盲目的制约力，使大部分人暂时统一在一个共同的‘心灵场’中”。①这种宗教的力量对暂时稳定社会秩序具有一定的进步意义，但它不可能永远蒙蔽人们的双眼。随着人类自我意识的觉醒，科技的发展，对真理的向往，理性势必会代替信仰，暂时统一的“心灵场”也势必会遭到破坏，从而丧失心灵的栖息地。哈姆雷特就是因为缺乏信仰而心灵无所依托，因为过于理性而陷入了思想的迷雾。他理性地分析自己，分析自己所面临的任务，理性的预计他取行动将会导致的后果，这种近乎泛滥的理性像是永不停息的永动机使他成了一个疯癫的思考者，他为思考而思考，陷入了一种无法自拔的虚无之中。（三）观察与思考，怀疑与探索的并存在文艺复兴这样一个新旧交替的时代，旧的神学体系已不能维持住自己的地位，而新思想尚不能完满地解释这个时 代。观察与思考，怀疑与探索的并存成为这个时代的又一特征。这既是这个时代的特征，也是哈姆雷特的性格品质。这些品质使哈姆雷特成了一个内燃似的人物，在不断地观察与思考中，他的思维变得越来越细密，在不断的怀疑和探索中他陷入了迷惘。二、 作者自身的影响作者是文学活动的又一基本要素，一部作品在很大程度上也是作者自身素质的一种反映。莎士比亚的诗人才情和哲学思想在哈姆雷特身有着充分的体现。（一）独一无二的自然诗人十八世纪的莎士比亚评论大家撒缪尔·约翰逊博士将莎士比亚称为是独一无二的自然诗人。“自然”是对莎士比亚诗才的最高评价，被他视之为宠儿的哈姆雷特身上无疑也继承了他的这种诗情，与其说哈姆雷特是一个复仇的王子，不如说他更像是一个忧郁的诗人，他的炽热与敏感，犹豫与迷茫，孤独与自尊，充满才气而又远离现实，完全是一个诗人应具有的品质。 大量充满诗意的语句和多种意象的运用使作品变得朦胧、隐晦，也使得哈姆雷特这一形象具有了丰富的内涵。（二）充满思辨性的哲学思想我们对莎士比亚哲学思想的研究，不能用某一主义，某一派别去牵强附会地阐释。莎士比亚的哲学思想是比较复杂的，这缘于这个复杂的时代和莎士比亚复杂的自身素质。莎士比亚哲学思想的核心是什么呢？他又是如何在哈姆雷特身上体现的呢？以下从自然观、历史观、观三个方面作一个分析。1．自然观自然观就是对自然规律总的了解与认识。文艺复兴时期，随着对自然的接近，人们产生了惊人的好奇心与求知欲，莎士比亚就是这一时期多才多艺，全面发展式的人物。他笔下的哈姆雷特也可视为是才子的理想典范，正如他的恋人所说，他是“朝臣的眼睛，学者的辩舌，军人的利剑，国家所瞩望的一朵娇花，时代的明镜，人伦的雅范，举世瞩目的中心……”。②除了真正科学的萌芽在生长外，魔术、巫术、占星术、炼丹术等伪科学的存在，使这一时期充斥着一种神秘主义的气氛，莎士比亚明显受到了这种气氛的影响，从剧中哈姆雷特父王鬼魂的出现，以及面对正在祈祷的叔父，哈姆雷特行动的迟疑（杀死正在祈祷的人，他的灵魂会进天堂）都可以看出来。 我们可以把莎士比亚的自然观定位成不太成熟的唯心主义自然观。哈姆雷特给奥菲利娅的一首小诗中写到“你可以怀疑星星是火把，你可以怀疑太阳是否在转动，你可以怀疑真理是谎言 ……”。可见莎士比亚对旧的神学观产生了怀疑，新的自然观还没有完全建立起来，正处于一种困惑迷惘的状态中，这也可以视为是哈姆雷特的自然观。2．历史观历史观，又称为社会历史观，是人们对人类社会历史进程总的观点和看法。在文艺复兴时期，基督教的神学观和以“人”的眼光来看社会历史和以自然的物质原因来解释社会现象的理性主义历史观是交织并存的。莎士比亚所代表的人文主义从历史主义历史观出发，认为历史的创造者应该是理性的人，而他所谓的“人”是一个抽象的人类意志的集合体，主要是当时自我意识充分觉醒的资产阶级。这种既要秩序又要充分体现完满人性的立场，决定了莎士比亚对王权态度的两重性，也决定了他必然将自己的政治理想寄予封建制度最稳定的那种秩序——开明君主的统治。在剧中哈姆雷特明显受到了莎士比亚历史观的影响，起初他是一个受人文主义思想影响的无忧无虑的快乐王子，他对人的价值有着充分的肯定，他赞美说：“人类是多么了不起的杰作啊！多么高贵的理性，多么高雅的举动，宇宙的精华，万物的灵长”，在这一时期，他的父亲被他视为是开明君主，随着剧情的发展，他得知叔父弑君篡位后，也只是想杀死这个暴君取而代之，并没有试图发动群众的力量，是因为他所信奉的仍然是开明君主统治下的封建君主制。莎士比亚所信奉的人文主义历史观，归根到底是一种唯心史观。这种历史观必然导致英雄史观和天才论，把人民群众与英雄人物对立起来，莎士比亚看到了人民群众斗争的合理性，但不赞成他们取暴力手段。哈姆雷特在知道了自己的复仇任务之后，仍然不肯行动的原因之一就是他在内心深处是反对用暴力方式来解决矛盾的，他想通过个人努力来实现他个人英雄主义的梦想。3．观观是主要研究人们的行为准则以及对客观事物和人本身进行价值判断的社会观念。莎士比亚的观始终建立在他对人性的探索上，人性论是他体系的基石。莎士比亚观的发展经历了三个阶段。强调现世生活，肯定人们追求幸福与享乐的合理性，反对禁欲主义，可视为是他观发展的第一个阶段。在他思想发展的第二个阶段，他取了对人性观察的现实主义态度，他更多地表现了人性中“恶”的成分，以及善恶之间的斗争。莎士比亚观形成的第三个阶段，突破了那种经历人生磨难之后，获得大团圆的固定格式，认为坚持正义的人们至多只能以牺牲自己来获得道义上的胜利，带有浓重的悲剧色调。莎士比亚思想发展的三个阶段，从哈姆雷特身上也可以得到应证。起初，作为快乐王子的哈姆雷特，对人生报有崇高的理想，对人的价值进行了充分的肯定。随着父王的暴死，母亲的改嫁，他的理想破灭了，冷酷的现实使他从昔日的快乐王子变成了一个忧郁王子。这一时期，他与叔父克劳狄斯的心理较量，可视为是善恶之间的斗争。最后哈姆雷特虽然杀死了自己的叔父，自己也中剑身亡了，并没有完成重振乾坤的责任，只是取得了道义上的胜利，哈姆雷特也最终成了一个悲剧式的人物。下面我们再来看看形成哈姆雷特丰富内涵的第三个因素——环境。三、 环境因素环境是人物生活的场所，行动的条件，性格形成发展的客观根据。一个典型人物的形成和他所处的典型环境是密不可分的。哈姆雷特这个人物的复杂性是由他所处的复杂环境所决定的。莎士比亚的悲剧已经突破了那种将一个高高在上的人物拉到低谷这样一个简单的程式，他笔下的主人公往往置身于强烈的矛盾冲突中，形成了一种无法摆脱的悲剧性格，从而具有了更加丰富的内涵。从大环境来看，哈姆雷特处在文艺复兴这样一个特殊时代。这个时代是一个观察与思考并存，怀疑与探索并存的时代，也是一个动荡、复杂、充满了形形矛盾的时代，哈姆雷特身上无疑留有这个时代的特征。 哈姆雷特所处的具体环境，也不是一成不变的。起初，他是德国威登堡大学的一名学生，充满着崇高的理想，对人 的价值有着充分的肯定。在他眼中，一切都是美好的，这一时期，他是一个无无虑的快乐王子。随着父亲的暴死，叔父的继位，母亲的改嫁，朋友的背叛，恋人沦为统治阶级的工具，他开始陷入一种绝望的境地，变成了一个忧郁的王子。环境的突变使哈姆雷特的心绪被打乱了，产生了一种无所依托的断裂感，他陷入了一种忧郁，迷惘，近乎疯颠的状态，这也是哈姆雷特性格中最为复杂丰富的地方。四、 人物的相对独立性：一个文学人物的产生，并不完全受制于作者，当人物成熟起来时，可能会和作者的意图发生冲突，按照自己的性格轨道行进，以保持其内在的一致性。这种人物的相对独立性会赋于作品作家不曾明确的意识，增加作品的内涵。这也是哈姆雷特具有丰富内涵的原因之一。哈姆雷特一经产生就有了自己相对独立的思想体系，他的思想行为应符合其性格发展的逻辑，我们不应该人为地去拨高或贬低他。有一种观点把哈姆雷特视为是一个高度觉悟的人文主义者，把他的装疯视为他与克劳狄斯斗争的谋略，这种看法不免有失偏颇。其实，哈姆雷特并不是一个纯粹的人文主义者，至少不是一个自觉的人文主义者。他只是一个受人文主义思想影响的贵族青年。人文主义本身就是一种充满了理想主义色彩的社会思潮，它不可能以彻底决裂的方式去解决社会矛盾。受这一思想的影响，哈姆雷特从内心深处是抵制暴力手段的。他丹麦王子的身份，也决定了他不可能完全背弃他的阶级，他崇尚的是开明君主制，这使他不可能去发动人民群众。他的种种行为是由他性格发展的内在逻辑决定的。从上述可见，对于一个文学人物的分析既不能囿于文学为政治服务的樊篱，也不能受制于作家的名声地位。
为什么说巴乔是忧郁王子？
人物分析：
一、敢爱敢恨的赫蜜雅
《仲夏夜之梦》跳过了赫米娅爱情的觉醒，开场就交代了赫米娅和拉山德是热恋中的男女，她深情专一，性格爽直，有非凡的胆识，公然反抗父亲伊吉斯给她安排的婚姻。面对父亲的指责谩骂，甚至状告于雅典公爵跟前，用法律的专治威力来胁迫她，赫米娅也没有丝毫的畏惧。
为了争取婚姻自主，她敢于对簿公堂，违抗父亲的意志和雅典的法律，不怕封建舆论的非议、责难，哪怕是面临违抗父命依法处死的命运，哪怕是不死也要在神坛前立誓严守戒律，终身不嫁，她也绝不屈服，宁为玉碎，不为瓦全。和拉山德一起控诉摧残自由恋爱的罪恶，对爱情道路坎坷不平做好了准备。
二、善良忠贞的海伦娜
作品中另一个敢于向传统观念挑战,勇敢地追求爱情的女性形象,就是海伦娜。同样的,莎士比亚在她的身上也倾注了人文主义的理想美、浑然天成的和谐美,她具有着很多女性都具有的共同特点:善良、热情、纯洁和温柔,却又意志坚强,忠贞不渝,执着地追求着自己的爱情,有着自己独特的个性。
与身材娇小玲珑,性格泼辣急躁的赫蜜雅不同,海伦娜身材高大,性格相对温婉镇定,但两人都忠于爱情,并且敢于追求自己的爱情,而两人性格的不同之处所形成的这种对比、映衬和烘托,反而使这两位女性形象益发栩栩如生,有血有肉。
三、专爱恶作剧的浦克
浦克是英国民间传说中半夜出现的小精灵，专爱恶作剧。仲剧中他仍不改其本性，而且它的行为既诉诸机巧，又施以种种伎俩。
《仲夏夜之梦》一开始是一场两男共追一女的闹剧，然而由于浦克误点鸳鸯，使这场闹剧乱上加乱。恋人们相互恶语中伤，于是昔日的闺中密友一下子成为情敌，互相指责谩骂。男人们则争风吃醋，怒火中烧，欲拔刀相见。
浦克一面快意地欣赏着自己一手导演的闹剧，一而又巧用伎俩将决斗的男人拉开，使他们“东走西奔”直至筋疲力尽，昏然睡去。
这才为拉山德解除了花汁的魔力。而狄米特律斯则靠着花汁的魔力永远爱着海伦娜。可以说正是浦克的恶作剧重组、修正了两对恋人的爱情秩序，成就了他们的美满姻缘。?
成就：莎士比亚在《仲夏夜之梦》中所塑造的一系列栩栩如生的人物形象,为我们阐释了英国文艺复兴时代绚丽多姿的生活图画,并鲜明有力地表现了其崭新的人文主义思想。也体现出其富有新兴资产阶级反封建的战斗热情,对生活异常热爱,对未来充满信心。
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创作背景：
该剧创作于16世纪90年代，正是英国历史上伊丽莎白女王统治时期。这一时期相对巩固，社会比较稳定，资本主义经济迅速发展，英国文艺复兴运动和人文主义运动也进入繁荣昌盛阶段。古希腊、罗马作品的手抄本和艺术品的发现使沉闷的欧洲忽然发现了一个崭新的世界。
古希腊、罗马文中所描绘的人、神与自然和谐共处的美好世界和人们对现世幸福的不懈追求，饱受教会压制的人们产生了强烈的冲破中世纪精神枷锁，粉碎所有清规戒律的欲望。文艺复兴使人们开始认识到自身存在的价值和意义，、人性、人道逐渐代自了神的统治。
跪求 分析《哈姆雷特》的艺术成就
罗伯特·巴乔
遗憾一生完美一生 意大利忧郁王子：巴乔
如果意大利队能够夺取94年的世界杯，巴乔的成就甚至可以和86年的马拉多纳相提并论，因为他也几乎凭借一己之力将意大利带进了决赛。命运在1986年和1994年做出了两个决定，马拉多纳在决赛中传出了那脚致胜的妙传，因此，他是马拉多纳。8年后当皮球以1米的差距擦出横梁飞向天空，巴乔便仍只能是巴乔。罗伯特-巴乔(Roberto Baggio)--永远的忧郁王子。
至今保持多项意甲纪录，被CCTV评为过去20年最具影响力的运动员
遗憾一生 完美一生
1967年2月18日，亚平宁高原北部的卡尔多戈诺小镇诞生了现代足球史上的一位“”，他的父亲菲奥林多-巴乔先生亲切的将这个小家伙称为-罗伯特.巴乔。巴乔是他母亲玛蒂尔德的第八个孩子，在他前面排着吉奥那、沃尔特、卡拉、吉奥吉尔、安娜-玛丽亚、纳蒂尔和艾蒂这些哥哥姐姐。父亲弗奥林多经营一家小商店，而玛蒂尔德是八个孩子的母亲，所以小罗伯特的孩子时代充满了自由。
追逐足球梦想随着小巴乔年龄的逐渐增大而愈发强烈起来。八岁那年，巴乔进入当地的卡尔多戈诺镇俱乐部。在与列瓦队的一场比赛中，巴乔的双脚先后六次将皮球踢入对方的球门。在随后的一个赛季中，小巴乔为球队贡献了42个进球并且先后20次为队友创造助攻。来自省城丙级维琴查的球探安托里尼注意到了这个天才的神赋之力。在支付了150万里拉之后，巴乔踏出了职业之路的第一步。
来到维琴查的第一年，小家伙过的并不愉快。教练卡特仅仅在两场比赛中给了巴乔机会，很快，痛苦的一年过去了。转眼第二年，新帅乔治全面负责球队建设。巴乔的天赋在乔治的眼里成了球队的财富，巴乔用职业生涯的第一球来回报了乔治的信任。同年，出色的表演令巴乔首次有了前去罗马的机会，他顺利加入了意大利16岁以下国家队。
时光转到84-85赛季，17岁岁的巴乔在联赛中的表现渐入佳境。在那个赛季，他总共出场29次，攻入12球，维琴查由于他的良好表现顺利升上了乙级联赛。而不久，“紫百合”佛罗伦萨向巴乔抛出了绣球，85年5月3日，巴乔离开了维琴查来到了欧洲文艺复兴的发源地-佛罗伦萨。
与在维琴查的经历类似，巴乔在平静中度过的自己在佛罗伦萨的第一个赛季。到了第二年相信人们会永远铭记这一天-1986年9月21日。在与桑普多利亚的比赛中巴乔首次在甲级联赛赛场上亮相。1987年5月10日与那不勒斯的比赛中，巴乔终于在20岁那年打进了自己在甲级联赛中的第一个进球。到了88年，这一年对于巴乔来说有着特殊的含义。在意大利对阵荷兰的比赛中，巴乔首次出现在意大利的阵容之中。同年，他与女友安德琳娜结束了漫长的爱情长跑，喜皆百年好合。
89赛季，巴乔将自己在联赛中的进球数提高到了17球。佛罗伦萨在他的带领下一路披靡杀进欧洲联盟杯的决赛，不幸的是他们面对是整体实力更胜一筹的尤文图斯，佛罗伦萨失去了冠军。但尤文图斯却注意上了这名只有21岁的年轻前锋，他们以1700百美金的代价把巴乔将到了都灵。然而心灵上受到了极大创伤的佛罗伦萨球迷却被巴乔这一“叛变”的行为所激怒。连续两天，球迷走上大街抗议巴乔的转会。
90年世界杯，巴乔同样出现在国家队。但由于并非主教练的“嫡系”，在小组赛头两场比赛中，巴乔并没有上场。疲软的锋线，让不得不做出变阵的选择。在与捷克队的最后一场小组赛中，巴乔与斯奇拉奇一同搭档锋线。效果显而易见，巴乔攻入了世界杯上的最佳入球。不过用人为亲的维奇尼在半决赛对阵阿根廷的关键一战中再次选择了保守的防守战术，巴乔被他硬生生的留在了替补席上。替补身份上场的巴乔已经没有时间挽救意大利。残酷的点球决战中，巴乔攻入一球。但90年世界杯是属于阿根廷门将戈耶切亚的世界杯，意大利队最终主场被阿根廷挡在决赛之外。
带着世界杯的伤痛，巴乔回到了都灵。在世界杯后的第一个赛季里，巴乔几乎参加全部联赛(33场)，攻入14个球。90年12月2日，安德琳娜为他带来了第一个小天使瓦伦蒂娜。91赛季巴乔更上层楼，在32场联赛中，巴乔攻入18球。92-93赛季，巴乔迎来职业生涯的辉煌时刻。首先他在27场联赛中打入21球。在欧洲联盟杯赛中，他一举攻入6球，带领球队成功登顶，这也是巴乔第一次在大型赛事奖杯上第一次镌刻下自己的名字。
93年10月，在与热那亚的比赛中，巴乔将自己在联赛中的进球上升到三位数。同年12月，巴乔一举将世界足球先生和欧洲金球奖的两项超级荣誉一揽怀中。联赛中的17个进球是其进攻能力的超级体现。世界杯前夕，家中的第二个孩子马蒂亚顺利降生。
世界杯的痛
90年的意大利世界杯对于很多中国球迷来说，是世界杯向他们打开的第一扇窗户。而巴乔，就是从这扇窗户中飞出来的一个精灵。在那届世界杯上，人们记住了哭泣的大孩子加斯科因，人们更记住了像地中海一样湛蓝透彻的巴乔。球王贝利曾经评价说：斯基拉奇是一名不错的机会主义者，但我对他的映象不是很深刻；倒是15号，那个巴乔，我认为他具备某种球王的潜质。然而在那个时候，意大利队主教练维吉尼并不敢重用巴乔，在对球王马拉多纳所率领的阿根廷队的半决赛中，巴乔坐在了替补席上。而当变成1：1之后，上场改变局面的却正是巴乔。在点球大战中，巴乔罚进了他在世界杯赛场上的第一个点球。在那个时候，他并没有意识到点球会给他，会给意大利带来，终生的痛苦。
94年世界杯对于巴乔来说是心中一个永久的痛。这一届世界杯，整个意大利的表现，就像是给巴乔个人书写了一部传记。这几乎是一部完美之作。在度过了一个有悬念的开头之后，巴乔几乎像中的英雄一样，单枪匹马将意大利队带进了决赛。在那个时候，巴乔是整个世界都在谈论的名字。而在那个时候，巴乔离完美，只差一步。而这一步，将会改变很多。决赛，上演的是一出足球圈内的“绝代双骄”。巴乔对罗马里奥，如果巴乔能够赢得决赛，他将成为万众景仰的新的球王。然而那一脚点球，改写了在94年美国玫瑰碗体育场书写的这一页历史。巴乔的射门高出，巴西队获得了世界杯。巴乔那凄凉落寞的背影与塔法雷尔的跪地仰天长啸形成了无比奇特的夸张对比，忧郁王子落寂的身影永久留在全世界球迷的心里。
紧接着的那个赛季，巴乔似乎仍沉寂于世界杯的不愉快之中。90-91赛季，巴乔联赛出场17次，攻入8球，相比前两个赛季，巴乔这个赛季的表现被意大利媒体标上了“滑坡”的字眼。尽管尤文图斯夺得了联赛和意大利杯的双冠王，但由于的巴乔还是在更为年轻的皮耶罗较量中“败下阵来”。面对AC米兰和国际米兰的发出的邀请书，巴乔最终选择了在95年7月6日正式来到AC米兰。然而事实证明，这次选择却将巴乔进一步推向了“深渊”之中。在红黑军团之中，巴乔扮演着可有可无的边缘角色。卡佩罗似乎根本没有重用巴乔的意图。联赛中出场28场，打入7球，AC米兰夺冠的征途上巴乔并没有被人们冠以“关键”的字眼。
效力米兰的第二个赛季，巴乔在球队的状况并没有随着卡佩罗的离队而有丝毫的改变。塔巴雷斯无力更改球队联赛疲软的状况，继任者萨基临危授命。他与巴乔的关系不用明言，用“仇人”的字眼形容他们并不为过。赛季过后，巴乔在米兰已经失去了在存在的意义。面对无情的萨基，巴乔毅然选择了加盟一家中游俱乐部博洛尼亚。
也是在博洛尼亚，巴乔将标志性的马尾辫剪掉。重新赢得队友信任的他重回意甲颠峰，在安德森、冯托兰、拉马迪等队友的帮助下，巴乔在这一年攻入22球，在射手榜排名第三，落后当年的射手王比埃尔霍夫五球，落后罗纳尔多三球。这样良好的表现引起了国际米兰的注意，一直以来的“圣西罗情结”一直萦绕在巴乔心头。他决定98年世界杯之后重回米兰，加盟国际米兰。
98年世界杯之屡意大利之败，也许可以归咎为老马尔蒂尼重用皮耶罗而放弃状态明显回升的巴乔。虽然出场时间无多，不过巴乔依然攻入了两球。可惜意大利依然难逃“主办国”点球恶梦。在与法国队的比赛中，巴乔补时阶段头球未进，迪比亚吉奥点球时刻罚球击中门柱。多苦多难的意大利队被法国挡在4强之外。
经历世界杯之痛，巴乔将一切希望寄予在新赛季的国际米兰身上。与罗纳尔多组成搭档，这对组合的确没有让所有的蓝黑球迷充满了期待。尤其在来访，巴乔一人攻入两球过后，更多国米球迷包括队员自己都开始憧憬起联赛冠军的头衔。
先是巴乔、紧接着罗纳尔多、萨莫拉诺、文图拉都在伤病面前低下了头。国际米兰的锋线几乎无人可用，整个一年球队一无所获。99-00赛季，维埃里加盟球队，他与巴乔的搭档同样是联赛的一大看点，即使罗纳尔多复出后，巴乔也可以后撤到中场扮演进攻组织者角色。然而，里皮的到来改变了这一切。他与巴乔因皮耶罗结仇早在尤文图斯时，两人的关系便颇为紧张。果然，投入到联赛征战中，巴乔根本得不到足够的出场机会，发挥更无从谈起。2000年欧锦赛，巴乔的名字第一次在国家队大赛中消失了。
巴乔再次面临着抉择，是走是留？理智战胜了情感，巴乔选择在2000年9月加盟了是年升班马布雷西亚队。在那里他可以得道充足的上场时间，他可以充分享受足球带来的快乐。而布雷西亚距离维琴查的老家也不是很远。
最后的快乐
在布雷西亚的三年，是巴乔职业生涯中最为快乐的一段时间。在七十多长比赛中，巴乔打入了三十多个进球。老帅马佐尼的知人善用居功至伟。在这里他赢得了尊重和人们所应当给予他的一切。赛季中，巴乔宣布2003-2004将是他本人征战联赛的最后一个赛季。3月14日晚，布雷西亚客场与帕尔马一役攻入了里程碑似的一球，这也是他参加17赛季442场意甲联赛以来攻入的第200个联赛入球。此数字距离并列第3位的梅阿查和阿尔塔菲尼216球仅有16球的差距。4月29日，在热那亚费拉里斯球场开始的热身赛中，意大利主场1比1战平西班牙。冠军教练特拉帕托尼将国家队最后一个机会送给了巴乔，状态颇佳的忧郁王子再次出现在国家队的阵容之中。可惜的是巴乔没能带来进球。带着伤感，带着那份属于自己的忧郁，巴乔告别了自己的最后一次国家队之旅。
2004年5月16日，巴乔在圣西罗球场上演了个人职业生涯中的最后“绝唱”。巴乔在89分钟被替换下场之时，忧郁王子眼眶中的滚滚泪珠再也抑止不住。作为对手，马尔蒂尼领衔的AC米兰几乎没有巴乔任何表演的机会。但当巴乔下场时，马尔蒂尼依然走上前来对这位“意甲最后的技术大师”致以一个拥抱。就这样，在掌声中，在全世界球迷的注目下，巴乔走完了自己职业生涯的最后一战。
作为一名职业球员，巴乔的职业生涯难称完美。然而完美并不意味着不是最好，蓝色的眼睛，泛滥着亚德里亚海忧郁之蓝的眼睛，下个赛季人们恐怕再也不会看到巴乔出现在赛场上的英姿。但作为一个人，一名普普通通的球员，他的气质、他的球技，他的人品征服了球迷，照亮了亚平宁。
伤病最大的敌人
年5月3号，刚刚签约佛罗伦萨的巴乔在参加维琴查的最后一场与里米尼队的比赛中被铲伤，右膝半月板、前十字韧带撕裂，那次的手术他缝了整整220针。巴乔觉得自己成了有三只胳膊一条腿的畸形人。他右边的膝盖红肿得厉害。外面的肉没有被缝合，一切都固定在钢架之中。这个时候的巴乔，只有17岁，而这一条伤腿，将伴随他终生的足球生涯。从那时起，巴乔就成为了用一条半腿踢球的球员，到现在为止已经整整16年了，而巴乔必须用一条半腿参加艰苦的训练，巴乔的一只腿比另外一只细小，这不是什么秘密了，无论是比赛还是训练，巴乔都承受着巨大的痛苦。问题来自膝盖，许多球员在巴乔的位置上，都会选择退役。巴乔自己也很担心，因为每场比赛，每次训练都可能成为最后一次，但巴乔确坚持了下来。巴乔对足球的至诚，似乎感动了上苍，他征服了自己。伤病没有并且永远打不垮他那颗刚强的心!
巴乔·妻子
14岁那年，巴乔正在读高中，他爱上了同校比他高一个年级的漂亮女孩安德蕾娜。从此他们彼此之间的感情就再也没有发生过改变。1989年7月1日，当时效力于佛罗伦萨队的巴乔是，穿着一身崭新的燕尾服挽着安德蕾娜，在一大群亲朋好友的簇拥下，一对有情人终成眷属。
也许这份感情相比巴乔的足球经历有些平淡，更谈不上轰轰烈烈，但却是协永绵长。安德蕾娜是巴乔唯一的女人。巴乔曾经说过:“妻子和家庭就是我的一切.我要与安德蕾娜白头到老。”
巴乔履历：
姓名：罗伯特-巴乔
昵称：罗比
生日：1967年2月18日
出生地：意大利维琴察
身高：174cm，体重：73kg
妻子：安德琳纳
孩子：瓦伦蒂纳 马蒂亚
宗教：佛教
汽车：奔驰 切诺基
爱好：打猎 音乐
喜好颜色：绿色
喜欢食物：甜薄饼
欣赏男演员：贝尼尼
欣赏女演员：沙朗-斯通
喜欢歌曲：加州旅店
偶像：济科
自传：《天上的门》 《梦想之后》
1986年9月21日，巴乔参加了时桑普多利亚队的比赛，这是他的第一场甲级联赛。
1986年12月18日，布思奎特医生成功地给罗伯特做了外科手术，使得他能够继续自己的足球生涯。
1989年11月，巴乔由于表现出色第一次被召进了国家队，并参加了对荷兰队的比赛。那也是他的第一场国家队的比赛。
1988一1989赛季结束后，巴乔结婚了。他和相爱多年的女友安德莲娜终成眷属。
1989一1990赛季结束后，佛罗伦萨队以当时创纪录的1700万美元的转会费把巴乔卖给了都灵市的尤文图斯队。佛队的球迷对这笔交易非常不满，他们在佛市的街头游行两天以示抗议。
1990年12月2日，他的妻子为他生下了第一个孩子瓦伦汀娜。这时他已是意大利最优秀最具实力的球员了。
1993年11月，巴乔获得了欧洲球员的最高荣誉--金球奖，并被评为当年的世界足球先生。
1994年6月，他的妻子生下了他们的第二个孩子马蒂亚。
1995年7月16日，巴乔离开了尤文图斯，加盟AC米兰。
19年7月18日，巴乔和FC博洛尼亚队签约。
1998年6月4日，巴乔以210万美元的转会费加盟国际米兰。
2000年9月，自由转会至布雷西亚。
2004年05月17日，永远的王子退役。
巴乔技术全面统计
点球统计
点球
赛事 罚球 成功 失败
联赛 90 76 14
杯赛 21 18 3
欧洲三大杯 9 8 1
国家队 7 7 -
总计 126 109 17
欧洲三大杯进球统计
欧洲三大杯
赛事 出场 进球
联盟杯 44 18
优胜者杯 8 9
冠军杯 11 5
总计 63 32
意大利联赛进球统计
意大利联赛
赛季 俱乐部 级别 出场 进球 胜 平 负
1982-83 维琴查 丙1 1 - - - 1
1983-84 维琴查 丙1 6 1 2 2 2
-85 维琴查 丙1 29 12 11 15 3
总计 36 13 13 17 6
赛季 俱乐部 级别 出场 进球 胜 平 负
1985-86 佛罗伦萨 甲级 - - - - -
1986-87 佛罗伦萨 甲级 5 1 2 2 1
1987-88 佛罗伦萨 甲级 27 6 8 9 10
1988-89 佛罗伦萨 甲级 30 15 11 9 10
1989-90 佛罗伦萨 甲级 32 17 7 14 11
1990-91 尤文图斯 甲级 33 14 12 11 10
1991-92 尤文图斯 甲级 32 18 18 11 3
1992-93 尤文图斯 甲级 27 21 12 9 6
1993-94 尤文图斯 甲级 32 17 15 13 4
1994-95 尤文图斯 甲级 17 8 11 2 4
1995-96 AC米兰 甲级 28 7 16 9 3
1996- AC米兰 甲级 23 5 5 10 8
19-98 博洛尼亚 甲级 30 22 10 12 8
1998-99 国际米兰 甲级 23 5 10 5 8
1999-2000 国际米兰 甲级 18 4 8 3 7
2000-2001 布雷西亚 甲级 25 10 7 12 6
2001-2002 布雷西亚 甲级 12 11 6 4 1
2002-2003 布雷西亚 甲级 32 12 9 15 10
2003-2004 布雷西亚 甲级 26 12 8 13 12
总计 453 205 175 163 122
国家队经历及入球
国家队经历及入球
时间 比赛性质 对阵 进球
16-11-1988 友谊赛 意大利-荷兰 1-0 -
29-03-1989 友谊赛 罗马尼亚-意大利 1-0 -
22-04-1989 友谊赛 意大利-乌拉圭 1-1 1
20-09-1989 友谊赛 意大利-保加利亚 4-0 2
14-10-1989 友谊赛 意大利-巴西 0-1 -
01-11-1989 友谊赛 意大利-阿尔及利亚 1-0 -
15-11-1989 友谊赛 英格兰-意大利 0-0 -
21-02-1990 友谊赛 荷兰-意大利 0-0 -
19-06-1990 90年意大利世界杯 意大利-捷克斯洛伐克2-0 1
25-06-1990 90年意大利世界杯 意大利-乌拉圭 2-0 -
30-06-1990 90年意大利世界杯 意大利-爱尔兰 1-0 -
03-07-1990 90年意大利世界杯 意大利-阿根廷 1-1(3-4) -
07-07-1990 90年意大利世界杯 意大利-英格兰 2-1 1
26-09-1990 友谊赛 意大利-荷兰 1-0 1
17-10-1990 92年瑞典欧锦赛预选赛匈牙利-意大利 1-1 1
03-11-1990 92年瑞典欧锦赛预选赛 意大利-苏联 0-0 -
时间 比赛性质 对阵 进球
25-09-1991 友谊赛 保加利亚-意大利 2-1 -
21-12-1991 92年瑞典欧锦赛预选赛意大利-塞浦路斯 2-0 1
19-02-1992 友谊赛 圣马力诺-意大利 0-4 2
25-03-1992 友谊赛 意大利-德国 1-0 1
31-05-1992 美国杯 意大利-葡萄牙 0-0 -
06-06-1992 美国杯 美国-意大利 1-1 1
09-09-1992 友谊赛 荷兰-意大利 2-3 1
14-10-1992 94年美国世界杯预选赛意大利-瑞士 2-2 1
18-11-1992 94年美国世界杯预选赛苏格兰-意大利 0-0 -
20-01-1993 友谊赛 意大利-墨西哥 2-0 1
24-02-1993 94年美国世界杯预选赛 葡萄牙-意大利 1-3 1
14-04-1993 94年美国世界杯预选赛 意大利-爱沙尼亚 2-0 1
01-05-1993 94年美国世界杯预选赛 瑞士-意大利 1-0 -
22-09-1993 94年美国世界杯预选赛 爱沙尼亚-意大利 0-3 2
13-10-1993 94年美国世界杯预选赛 意大利-苏格兰 3-1 -
17-11-1993 94年美国世界杯预选赛 意大利-葡萄牙 1-0 -
16-02-1994 友谊赛 意大利-法国 0-1 -
27-05-1994 友谊赛 意大利-芬兰 2-0 -
03-06-1994 友谊赛 意大利-瑞士 1-0 -
11-06-1994 友谊赛 意大利-哥斯达黎加 1-0 -
时间 比赛性质 对阵 进球
18-06-1994 94年美国世界杯 意大利-爱尔兰 0-1 -
23-06-1994 94年美国世界杯 意大利-挪威 1-0 -
28-06-1994 94年美国世界杯 意大利-墨西哥 1-1 -
05-07-1994 94年美国世界杯 意大利-尼日利亚 2-1 2
09-07-1994 94年美国世界杯 意大利-西班牙 2-1 1
13-07-1994 94年美国世界杯 意大利-保加利亚 2-1 2
17-07-1994 94年美国世界杯 意大利-巴西 0-0(2-3) -
16-11-1994 96年英格兰欧锦赛预选赛意大利-克罗地亚1-2 -
06-09-1995 96年英格兰欧锦赛预选赛意大利-斯洛文尼亚1-0 -
30-04-19 98年法国世界杯预选赛意大利-波兰 3-0 1
10-09-19 98年法国世界杯预选赛格鲁吉亚-意大利 0-0 -
02-06-1998 友谊赛 瑞典-意大利 1-0 -
时间 比赛性质 对阵 进球
11-06-1998 98年法国世界杯 意大利-智利 2-2 1
17-06-1998 98年法国世界杯 意大利-喀麦隆 3-0 -
23-06-1998 98年法国世界杯 意大利-奥地利 2-1 1
03-07-1998 98年法国世界杯 意大利-法国 0-0(4-3) -
05-09-1998 2000年欧锦赛预选赛 威尔士-意大利 0-2 -
10-02-1999 友谊赛 意大利-挪威 0-0 -
31-03-1999 2000年欧锦赛预选赛 意大利-白俄罗斯 1-1 -
28-04-2004 友谊赛 意大利 - 西班牙 1-1 -
巴乔荣誉榜
1996年意甲联赛冠军
1995年意大利杯赛冠军
1995年意甲联赛冠军
1994年世界杯亚军
1993年欧洲联盟杯冠军
1993年欧洲金球奖
1993年世界足球先生
1990年世界杯季军
莎士比亚的哲学有那些
《哈姆雷特》是莎士比亚所有戏剧中篇幅最长的一部，也是莎士比亚最负盛名的剧本，具有深刻的悲剧意义、复杂的人物性格以及丰富完美的悲剧艺术手法，代表着整个西方文艺复兴时期文学的最高成就。同《麦克白》、《李尔王》和《奥赛罗》一起组成莎士比亚“四大悲剧”。
《哈姆雷特》被誉为欧洲四大名著之一。从问世至今被多次改编成舞台剧、歌剧、等作品。
《哈姆雷特》之所以成为莎士比亚四大悲剧之首，不仅仅在于作品最后的悲惨结局，同时还在于作品带给人们沉重的反思，对哈姆雷特命运的反思，对当时文艺复兴时期社会背景的反思。
而主人公哈姆雷特最后的结局，则是整个时代发展的必然趋势，其个人牺牲也是作品发展的最终结局。在某种程度上，悲剧不是不幸，而是某种意义上的美。
扩展资料：
《哈姆雷特》的一个显著的艺术特色就是它情节的丰富与生动。在结构上，作品是以哈姆雷特为主，雷欧提斯和小福丁布拉斯为副三条复仇线索展开故事的。
从大的方面说，次要线索贯穿揉合于主要线索中，起到了映衬和对比的作用。不仅充实和推动了主要情节的发展，更突出了哈姆雷特复仇的社会意义。从小的方面说，《哈姆雷特》在内容情节上还具有较广泛的涉及面。
比如，雷欧提斯临走时对妹妹奥菲利娅的叮泞，反映了他自身的爱情观，以及父亲波洛涅斯告诉他出门在外如何为人处世等一些待人接物的道理，特别是哈姆雷特授意戏班改戏时。
还坦率地谈了他对演戏的看法，如何念台词，如何配动作，不仅没有与全剧情节发展相脱离，更使剧情的发展舒缓有致，不仅纵向上有深度，而且横向上有广度，使故事内容不显得单调枯燥而是丰富耐读。
百度百科-《哈姆雷特》
一、 时代的烙印哈姆雷特诞生于一个特殊的时代——文艺复兴时期，这一时期的意识形态有三个鲜明的时代特色，都可以从哈姆雷特身上得到反映。（一）自我意识的觉醒中世纪将人沦为没有任何能动性的奴隶，到了文艺复兴时期，随着物质和精神活动的增多，人们对自身的本质和地位开始有了新的认识。哈姆雷特正是在 “ what a piece of work is a man？”(人是怎样一件特殊的造物？)的追问中，陷入了对人的本质的思索。文艺复兴时期的这种自我意识的觉醒是人类从蒙昧走向文明的标志，但也会使人们陷入暂时的迷惘与痛苦中。哈姆雷特就是在不断地自我分析中消磨了复仇的意志，同时也产生了一种烦躁和虚无的情绪。（二）理性代替信仰“中世纪貌似完整的思想体系对人类产生了一种盲目的制约力，使大部分人暂时统一在一个共同的‘心灵场’中”。①这种宗教的力量对暂时稳定社会秩序具有一定的进步意义，但它不可能永远蒙蔽人们的双眼。随着人类自我意识的觉醒，科技的发展，对真理的向往，理性势必会代替信仰，暂时统一的“心灵场”也势必会遭到破坏，从而丧失心灵的栖息地。哈姆雷特就是因为缺乏信仰而心灵无所依托，因为过于理性而陷入了思想的迷雾。他理性地分析自己，分析自己所面临的任务，理性的预计他取行动将会导致的后果，这种近乎泛滥的理性像是永不停息的永动机使他成了一个疯癫的思考者，他为思考而思考，陷入了一种无法自拔的虚无之中。（三）观察与思考，怀疑与探索的并存在文艺复兴这样一个新旧交替的时代，旧的神学体系已不能维持住自己的地位，而新思想尚不能完满地解释这个时 代。观察与思考，怀疑与探索的并存成为这个时代的又一特征。这既是这个时代的特征，也是哈姆雷特的性格品质。这些品质使哈姆雷特成了一个内燃似的人物，在不断地观察与思考中，他的思维变得越来越细密，在不断的怀疑和探索中他陷入了迷惘。二、 作者自身的影响作者是文学活动的又一基本要素，一部作品在很大程度上也是作者自身素质的一种反映。莎士比亚的诗人才情和哲学思想在哈姆雷特身有着充分的体现。（一）独一无二的自然诗人十八世纪的莎士比亚评论大家撒缪尔·约翰逊博士将莎士比亚称为是独一无二的自然诗人。“自然”是对莎士比亚诗才的最高评价，被他视之为宠儿的哈姆雷特身上无疑也继承了他的这种诗情，与其说哈姆雷特是一个复仇的王子，不如说他更像是一个忧郁的诗人，他的炽热与敏感，犹豫与迷茫，孤独与自尊，充满才气而又远离现实，完全是一个诗人应具有的品质。 大量充满诗意的语句和多种意象的运用使作品变得朦胧、隐晦，也使得哈姆雷特这一形象具有了丰富的内涵。（二）充满思辨性的哲学思想我们对莎士比亚哲学思想的研究，不能用某一主义，某一派别去牵强附会地阐释。莎士比亚的哲学思想是比较复杂的，这缘于这个复杂的时代和莎士比亚复杂的自身素质。莎士比亚哲学思想的核心是什么呢？他又是如何在哈姆雷特身上体现的呢？以下从自然观、历史观、观三个方面作一个分析。1．自然观自然观就是对自然规律总的了解与认识。文艺复兴时期，随着对自然的接近，人们产生了惊人的好奇心与求知欲，莎士比亚就是这一时期多才多艺，全面发展式的人物。他笔下的哈姆雷特也可视为是才子的理想典范，正如他的恋人所说，他是“朝臣的眼睛，学者的辩舌，军人的利剑，国家所瞩望的一朵娇花，时代的明镜，人伦的雅范，举世瞩目的中心……”。②除了真正科学的萌芽在生长外，魔术、巫术、占星术、炼丹术等伪科学的存在，使这一时期充斥着一种神秘主义的气氛，莎士比亚明显受到了这种气氛的影响，从剧中哈姆雷特父王鬼魂的出现，以及面对正在祈祷的叔父，哈姆雷特行动的迟疑（杀死正在祈祷的人，他的灵魂会进天堂）都可以看出来。 我们可以把莎士比亚的自然观定位成不太成熟的唯心主义自然观。哈姆雷特给奥菲利娅的一首小诗中写到“你可以怀疑星星是火把，你可以怀疑太阳是否在转动，你可以怀疑真理是谎言 ……”。可见莎士比亚对旧的神学观产生了怀疑，新的自然观还没有完全建立起来，正处于一种困惑迷惘的状态中，这也可以视为是哈姆雷特的自然观。2．历史观历史观，又称为社会历史观，是人们对人类社会历史进程总的观点和看法。在文艺复兴时期，基督教的神学观和以“人”的眼光来看社会历史和以自然的物质原因来解释社会现象的理性主义历史观是交织并存的。莎士比亚所代表的人文主义从历史主义历史观出发，认为历史的创造者应该是理性的人，而他所谓的“人”是一个抽象的人类意志的集合体，主要是当时自我意识充分觉醒的资产阶级。这种既要秩序又要充分体现完满人性的立场，决定了莎士比亚对王权态度的两重性，也决定了他必然将自己的政治理想寄予封建制度最稳定的那种秩序——开明君主的统治。在剧中哈姆雷特明显受到了莎士比亚历史观的影响，起初他是一个受人文主义思想影响的无忧无虑的快乐王子，他对人的价值有着充分的肯定，他赞美说：“人类是多么了不起的杰作啊！多么高贵的理性，多么高雅的举动，宇宙的精华，万物的灵长”，在这一时期，他的父亲被他视为是开明君主，随着剧情的发展，他得知叔父弑君篡位后，也只是想杀死这个暴君取而代之，并没有试图发动群众的力量，是因为他所信奉的仍然是开明君主统治下的封建君主制。莎士比亚所信奉的人文主义历史观，归根到底是一种唯心史观。这种历史观必然导致英雄史观和天才论，把人民群众与英雄人物对立起来，莎士比亚看到了人民群众斗争的合理性，但不赞成他们取暴力手段。哈姆雷特在知道了自己的复仇任务之后，仍然不肯行动的原因之一就是他在内心深处是反对用暴力方式来解决矛盾的，他想通过个人努力来实现他个人英雄主义的梦想。3．观观是主要研究人们的行为准则以及对客观事物和人本身进行价值判断的社会观念。莎士比亚的观始终建立在他对人性的探索上，人性论是他体系的基石。莎士比亚观的发展经历了三个阶段。强调现世生活，肯定人们追求幸福与享乐的合理性，反对禁欲主义，可视为是他观发展的第一个阶段。在他思想发展的第二个阶段，他取了对人性观察的现实主义态度，他更多地表现了人性中“恶”的成分，以及善恶之间的斗争。莎士比亚观形成的第三个阶段，突破了那种经历人生磨难之后，获得大团圆的固定格式，认为坚持正义的人们至多只能以牺牲自己来获得道义上的胜利，带有浓重的悲剧色调。莎士比亚思想发展的三个阶段，从哈姆雷特身上也可以得到应证。起初，作为快乐王子的哈姆雷特，对人生报有崇高的理想，对人的价值进行了充分的肯定。随着父王的暴死，母亲的改嫁，他的理想破灭了，冷酷的现实使他从昔日的快乐王子变成了一个忧郁王子。这一时期，他与叔父克劳狄斯的心理较量，可视为是善恶之间的斗争。最后哈姆雷特虽然杀死了自己的叔父，自己也中剑身亡了，并没有完成重振乾坤的责任，只是取得了道义上的胜利，哈姆雷特也最终成了一个悲剧式的人物。下面我们再来看看形成哈姆雷特丰富内涵的第三个因素——环境。三、 环境因素环境是人物生活的场所，行动的条件，性格形成发展的客观根据。一个典型人物的形成和他所处的典型环境是密不可分的。哈姆雷特这个人物的复杂性是由他所处的复杂环境所决定的。莎士比亚的悲剧已经突破了那种将一个高高在上的人物拉到低谷这样一个简单的程式，他笔下的主人公往往置身于强烈的矛盾冲突中，形成了一种无法摆脱的悲剧性格，从而具有了更加丰富的内涵。从大环境来看，哈姆雷特处在文艺复兴这样一个特殊时代。这个时代是一个观察与思考并存，怀疑与探索并存的时代，也是一个动荡、复杂、充满了形形矛盾的时代，哈姆雷特身上无疑留有这个时代的特征。 哈姆雷特所处的具体环境，也不是一成不变的。起初，他是德国威登堡大学的一名学生，充满着崇高的理想，对人 的价值有着充分的肯定。在他眼中，一切都是美好的，这一时期，他是一个无无虑的快乐王子。随着父亲的暴死，叔父的继位，母亲的改嫁，朋友的背叛，恋人沦为统治阶级的工具，他开始陷入一种绝望的境地，变成了一个忧郁的王子。环境的突变使哈姆雷特的心绪被打乱了，产生了一种无所依托的断裂感，他陷入了一种忧郁，迷惘，近乎疯颠的状态，这也是哈姆雷特性格中最为复杂丰富的地方。四、 人物的相对独立性：一个文学人物的产生，并不完全受制于作者，当人物成熟起来时，可能会和作者的意图发生冲突，按照自己的性格轨道行进，以保持其内在的一致性。这种人物的相对独立性会赋于作品作家不曾明确的意识，增加作品的内涵。这也是哈姆雷特具有丰富内涵的原因之一。哈姆雷特一经产生就有了自己相对独立的思想体系，他的思想行为应符合其性格发展的逻辑，我们不应该人为地去拨高或贬低他。有一种观点把哈姆雷特视为是一个高度觉悟的人文主义者，把他的装疯视为他与克劳狄斯斗争的谋略，这种看法不免有失偏颇。其实，哈姆雷特并不是一个纯粹的人文主义者，至少不是一个自觉的人文主义者。他只是一个受人文主义思想影响的贵族青年。人文主义本身就是一种充满了理想主义色彩的社会思潮，它不可能以彻底决裂的方式去解决社会矛盾。受这一思想的影响，哈姆雷特从内心深处是抵制暴力手段的。他丹麦王子的身份，也决定了他不可能完全背弃他的阶级，他崇尚的是开明君主制，这使他不可能去发动人民群众。他的种种行为是由他性格发展的内在逻辑决定的。从上述可见，对于一个文学人物的分析既不能囿于文学为政治服务的樊篱，也不能受制于作家的名声地位。而是应该抱着全面的，联系的，实事求是的态度去分析他，只有这样才会真正走近他。